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《妖猫传》,哎……

时间:2019-12-05 15:13来源:小说
其实看《妖猫传》之前,社长做了大量的功课,看拍摄故事,再加上之前看过梦枕貘原著《沙门空海之大唐鬼宴》,算是做足了前戏~ 我特别好奇这样的原著怎样搬上大荧幕? 因为对于

其实看《妖猫传》之前,社长做了大量的功课,看拍摄故事,再加上之前看过梦枕貘原著《沙门空海之大唐鬼宴》,算是做足了前戏~

我特别好奇这样的原著怎样搬上大荧幕?

因为对于梦枕貘的原著,我最大的体会就是小说非常强调氛围和情绪,个人风格异常强烈,所有的作品都有一种飘逸出尘之气,人物都类似神仙,而不像是尘世中人。

这是对编剧工作的极大挑战,如何才能把原著小说里那种飘飘欲仙的气质转化为视觉形象,在大银幕上表现出来?

但是,看完《妖猫传》,我并没有找到答案~

并且从目前的走向来看,《妖猫传》算是失败了~

豆瓣6.9分

大多人给了三星

只好于49%的奇幻片,53%的古装片

我记得看完《妖猫传》已经是晚上11点了,8点50的场,近2个小时

先说一个我的观影小动作,就是看到影片后半部分,我就不停的点开手机看时间,清楚地记得有3次,一次是10点22分,一次是10点36分,一次是10点55分,影片是10点59结束的,这个动作充分证明了我对后半段的失望,坐在我前面的两个小情侣早早地离场了,坐在我旁边的女生,我的余光告诉我,后半段她的脸一直被微微的手机屏幕光映衬着……

真是如坐针毡啊~

为什么会这样?

看《妖猫传》的时候,始终有一个强烈的感受:陈凯歌急于找到和观众沟通的一条渠道,却又不能完全放下自己的文人身段,时而卖弄奇观异趣,时而故作玄机说教絮叨。

太端着了!

但是又不忍心说它不好~

可以说《妖猫传》是复杂的,毁誉参半的作品。

我们先来说说好的部分~

《妖猫传》可以说是陈凯歌的思想上升飞跃的一个浓缩体现,是他献给大唐盛世的一首赞歌,看懂的人大彻大悟,拍案叫绝,就我个人而言,悟到了3个层次~

第一层,他借白居易创作《长恨歌》,彻底颠覆马嵬坡的故事,再塑了一个由内而外都完美无瑕且具有悲剧色彩崇高人格的杨玉环,再现了盛唐的包容,精致和瑰丽。

第二层,他用一只妖猫,引观众探究一连串奇幻杀人事件的背后,是对复仇的探讨,是得是舍,是拾起还是放下?那是妖猫的执念,是阿古死不瞑目的挂念,是丹龙的悔恨。

第三层,空海和白居易面对真假虚幻,一步步走入圈套,又一步步从中拨云去雾,抽离真相,却再次心甘情愿拥抱迷雾,是彻底的超脱,是人生的大悟。

《妖猫传》融合了陈凯歌对人生,历史文人式的叩问和反思~

这样的用心和创意还是很值得尊敬,以另类的方式解读杨贵妃李隆基的纠缠绝恋,以大手笔展示盛唐风采,让人眼睛很享受~

但是作品还是出现了致命硬伤,我把这个归结到编剧对原著改编的失败上~

缺乏故事性与冲突点!

首先来看,很多人不理解为什么沙门空海全程一直在笑?

因为原著中,梦枕貘笔下的沙门空海是很智慧的,他总是微微一笑,就胸有成竹的样子,准备开战下一步行动,其实小说里是君王说:沙门空海非常智慧。

再加上作者的情节设置、人物塑造、叙事节奏乃至行文语气,读者就会自然而然接受这一点,认为他无所不知。

但是电影做不到,没有铺垫,就显得很牵强,《妖猫传》里呈现出来的感觉,大多观众还是解读成了“迷之微笑”,不知道空海在笑什么。

其次是,主人公白居易和空海为什么跟剧情没太大关系?

因为《妖猫传》的原著里,沙门空海就是一个所有光怪陆离事件的见证者,他四处游历探索,与正在创作《长恨歌》的白居易,向我们徐徐揭开一段惊悚迷离的旧事。

但在电影里用相同的手法,就会发生一个致命的问题:主人公和剧情没关系,他们就是两个导游

尤其是真相部分,就有种看科教片的感觉,本该是主人公的人却没有了灵肉,还被强硬的塞进一些莫名其妙的情感,给人的感觉很不舒服。

其实这也正中陈凯歌的弱点

之前有人评价说:如果陈凯歌没有做导演,他应该是一个活跃在八十年代的浪漫主义诗人。

他应该很会拍电影,可就是不会讲个好故事。

但是电影终究不是散文诗,而是故事会~

好的故事+极端浓缩的戏剧冲突,才是一部电影的灵魂所在。

没有了这些,它就只剩下一副皮囊,剪辑混乱,层次太过繁杂交织使一般观众难以捕捉到想要表达的东西~

尽管陈凯歌6年造一座城,80%的是实景拍摄,好演员加持,用了自己十二分的气力去表达他心目中的宇宙

可终究没有能够使《妖猫传》成为上品

哎!真是可惜了!

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